101 децибел от Шараповой. Почему теннисистки прилюдно стонут как в постели

Теннис — один из самых изящных и аристократичных видов спорта, который с течением времени претерпел значительные изменения как в стиле игры, так и в восприятии зрителями.

Помимо элегантных форм спортсменок, что всегда привлекало внимание, особое место в современном теннисе занимают звуки, сопровождающие каждое движение на корте. РИА Новости Спорт подробно рассказывает о том, как стоны, напоминающие моменты высшего наслаждения, постепенно стали неотъемлемой частью зрелища в этом благородном виде спорта.

Раньше на теннисных кортах царила строжайшая дисциплина: ни малейшего шума во время розыгрыша мяча, ни аплодисментов после ошибок соперника — всё это считалось признаком невоспитанности и неуважения к игре. Игроки, подобно королевским особам, старались сохранять полное спокойствие и сдержанность, демонстрируя высочайший уровень культуры и самоконтроля. Однако с течением времени изменились не только правила этикета, но и внешний вид спортсменок: пышные длинные платья уступили место коротким мини-юбкам, а традиции молчаливой игры — звуковому сопровождению ударов и эмоциональным проявлениям.

Сегодня звуки, издаваемые теннисистками при ударах по мячу, стали не просто случайными шумами, а своеобразным маркером интенсивности и эмоционального накала борьбы на корте. Эти стоны, часто сравниваемые с выражениями высшего наслаждения, вызывают неоднозначную реакцию у публики и экспертов, становясь предметом обсуждений и даже споров о границах допустимого в спорте. Таким образом, теннис превратился в уникальное сочетание традиций и современных тенденций, где красота форм и эмоциональная выразительность звуков создают особую атмосферу, привлекающую миллионы зрителей по всему миру.

Звуки, сопровождающие игру на теннисных кортах, давно стали неотъемлемой частью спортивного зрелища, однако их появление и распространение имели интересную историю. Еще в 1970-х годах на кортах можно было услышать первые крики игроков, но тогда они были скорее редким и эпизодическим явлением, не привлекая особого внимания публики. Лишь спустя некоторое время эти звуки вошли в моду и стали характерной чертой теннисных матчей. Одним из первых, кто по-настоящему начал выражать свои эмоции громкими стонами и криками, стал знаменитый американский теннисист Андре Агасси. Его манера игры и поведение на корте были революционными не только в плане спортивного мастерства, но и в том, как он выражал свои чувства — будь то через одежду или звуки, сопровождающие каждый удар. Интересно, что его необычные звуки привлекли внимание не только болельщиков, но и знаменитостей: ходят слухи, что Барбара Стрейзанд не раз посещала матчи молодого Агасси и даже сблизилась с ним благодаря его уникальному стилю игры и эмоциональной экспрессии. Таким образом, крики на корте перестали быть просто случайным явлением и стали частью теннисной культуры, влияя на восприятие игры и создавая особую атмосферу на соревнованиях. Сегодня звуки, издаваемые игроками, воспринимаются как естественная составляющая тенниса, отражающая внутреннее состояние спортсменов и их борьбу за победу.

В мире тенниса крики игроков долгое время оставались незамеченной деталью, не вызывавшей особого интереса и обсуждений. Однако ситуация кардинально изменилась в 90-х годах, когда на мировой арену ворвалась Моника Селеш, чьи крики на корте привлекли к себе всеобщее внимание. Ее визги были настолько резкими и громкими, что напоминали звуки, издаваемые некоторыми хрюкающими животными, что вызывало у зрителей смешанные чувства и не оставляло равнодушным никого, кто находился рядом.

Интенсивность криков Селеш стала предметом первых научных измерений с помощью шумомера. На легендарном Уимблдоне 1992 года уровень звука, исходящего от ее выкриков, достиг впечатляющих 93,2 децибела — показатель, который трудно было игнорировать. Это вызвало волну критики, в частности со стороны таких знаменитостей, как Мартина Навратилова, которая открыто выражала свое недовольство громкостью и характером криков Моники. В ответ Селеш объясняла, что с детства, начиная с 12 лет, привыкла выражать эмоции таким образом и никогда не делала это специально, чтобы раздражать соперников или зрителей.

Дискуссия о криках в теннисе вскоре вышла за рамки личных предпочтений и стала частью более широкой темы о психологическом и физическом воздействии звукового давления на игроков и аудиторию. Споры о том, стоит ли ограничивать громкость выкриков или воспринимать их как естественную часть спортивного процесса, продолжаются и по сей день. Крики, которые когда-то воспринимались как просто эмоциональный выплеск, теперь рассматриваются как фактор, способный влиять на ход матча и атмосферу на корте, что подчеркивает важность понимания этого феномена в современном теннисе.

В мире большого тенниса громкие крики игроков давно привлекают внимание не только болельщиков, но и специалистов. Уже несколько десятилетий наблюдается тенденция, что самые громогласные спортсмены тренируются в одной и той же академии — знаменитой школе Ника Боллетьери. В числе таких ярких "крикунов" были легендарные Андре Агасси и Моника Селеш, чьи эмоциональные выкрики на корте стали их своеобразной визитной карточкой. Однако эта закономерность получила новое развитие с появлением на сцене Марии Шараповой.

Когда российская теннисистка ворвалась в элиту мирового тенниса, ее громкие стоны и выкрики на корте сразу же привлекли внимание журналистов и экспертов. Никто до нее не издавал таких мощных звуков во время игры. Вскоре на один из ее матчей был принесен шумомер, который зафиксировал уровень звука в 101 децибел — показатель, сопоставимый с шумом взлетающего самолета. Это стало настоящим рекордом и вызвало бурные обсуждения в теннисном сообществе.

Интересно, что Шарапова стала первой теннисисткой, чьи крики сравнивали не только с громкостью, но и с эмоциональной интенсивностью, зачастую используя метафоры из интимной сферы. Ее эмоциональная отдача на корте не только подчеркивала ее боевой дух, но и влияла на психологическую атмосферу матчей, заставляя соперников и зрителей по-новому воспринимать теннис как спорт, наполненный страстью и драмой. Таким образом, феномен громких криков на корте стал неотъемлемой частью имиджа некоторых игроков и интересным объектом для дальнейших исследований в области спортивной психологии и физиологии.

В современном профессиональном теннисе внимание к имиджу спортсменов играет не меньшую роль, чем их технические навыки и физическая подготовка. Вероятно, значительную роль в популярности Марии сыграла именно та сексуальная привлекательность, которую ее менеджеры умело использовали в процессе продвижения и раскрутки. Однако вместе с ростом известности в профессиональном туре появилось гораздо больше критиков и недовольных, чем это было в аналогичной ситуации с Моникой Селеш. Тем не менее, сама Мария открыто заявляла, что ей безразличны подобные замечания. Она отмечала, что кричит во время ударов столько, сколько себя помнит, и не собирается прекращать это делать, поскольку правила турниров не запрещают подобное поведение.

Интересно, что крики и звуковые эффекты во время ударов на корте имеют не только эмоциональный, но и научно подтвержденный эффект. Исследования показывают, что крик на выдохе в момент максимального напряжения мышц способствует увеличению силы удара. Это связано с тем, что звук помогает активировать дополнительные мышечные ресурсы и улучшает координацию движений, что в итоге приводит к более мощному и точному удару. Таким образом, громкие звуки во время игры не просто выражают эмоции, но и служат функциональной цели, повышая эффективность спортсмена.

В итоге можно сказать, что использование "звуковых эффектов" во время теннисных матчей — это не только элемент индивидуального стиля и способ привлечь внимание публики, но и важный инструмент, способствующий улучшению спортивных результатов. Мария своим примером демонстрирует, как сочетание харизмы, психологической устойчивости и физиологической подготовки может влиять на восприятие игрока и его успехи на корте. Это подчеркивает, что современный спорт — это комплексное явление, где важны не только техника и физическая сила, но и умение использовать все доступные средства для достижения максимального результата.

В современном теннисе звуковое сопровождение ударов становится важным элементом тренировочного процесса и соревновательной стратегии. Исследования показывают, что процент улучшения техники и эффективности удара при использовании звуковых сигналов варьируется, однако минимальный доказанный прирост составляет примерно 4%. Сегодня большинство тренеров активно внедряют в практику тренировок удары, сопровождаемые стонами или криками, считая это неотъемлемой частью правильной техники. Истоки этой методики уходят к легендарному тренеру Никколо Боллетьери, который называл издаваемый звук при ударе «правильной техникой выдоха» и считал, что именно такой подход помогает спортсменам максимально раскрыть свои физические возможности.

Тем не менее, данная практика вызывает споры и критику среди специалистов. Противники звуковых эффектов во время удара утверждают, что громкие крики могут рассматриваться как своего рода психологическая уловка или даже нечестная игра. В частности, в напряжённых розыгрышах высокого уровня теннисисты часто ориентируются на звук отскока мяча от струн, чтобы определить силу и вращение удара соперника. Если же игрок издаёт громкий крик, эти важные аудиальные сигналы теряются, что может нарушать баланс и честность игры.

Таким образом, звуковая составляющая в теннисе — это не только технический приём, но и психологический инструмент, который требует внимательного и взвешенного подхода. Вопрос о том, насколько эти звуки уместны и справедливы в соревновательном процессе, остаётся открытым и продолжает вызывать дискуссии среди тренеров, игроков и экспертов. В конечном итоге, выбор использования звуковых эффектов зависит от индивидуальной стратегии спортсмена и его команды, а также от правил и этики конкретного турнира.

В современном профессиональном теннисе звуки, издаваемые игроками во время ударов, стали практически неотъемлемой частью игры и даже своеобразным элементом шоу. Несмотря на это, обе стороны теннисного сообщества сходятся во мнении, что для достижения значительных побед вовсе не обязательно стонать или громко кричать на корте. Например, легендарный Роджер Федерер, выигравший 20 турниров Большого шлема, всегда отличался сдержанностью и не издавал громких звуков во время матчей. Однако в сегодняшних реалиях он скорее исключение из правил, чем норма. Исследования подтверждают, что примерно 90% профессиональных теннисистов-мужчин и 76% женщин активно кричат или стонут во время ударов, используя это как способ сосредоточиться и повысить эффективность игры. Кроме того, стоны игроков часто становятся объектом шуток и пародий: например, сербский теннисист Новак Джокович любит подшучивать над этим в показательных матчах. Некоторые же теннисисты издают такие необычные или забавные звуки, что их не нужно даже пародировать — достаточно вспомнить знаменитое «айя» Елены Весниной, которое стало своеобразной визитной карточкой. Таким образом, звуковое сопровождение игры сегодня воспринимается не только как проявление эмоциональной отдачи, но и как часть теннисной культуры, вызывающая интерес и улыбки у зрителей.

В теннисном мире редко можно было услышать столь громкие и продолжительные крики, как те, что раздавались в 2009 году, когда на кортах появилась новая восходящая звезда из Португалии — Мишель Ларшер де Бриту. Эта молодая спортсменка, воспитанная в знаменитой школе Боллетьери, прославилась не только своими игровыми навыками, но и необычным способом выражения эмоций — ее стоны напоминали крики Мартины Шараповой, однако отличались особой протяженностью и нарочитой громкостью. Во время матчей португальская теннисистка издавала такие продолжительные завывания, что соперницам приходилось бить по мячу в моменты, когда она еще не прекращала кричать, что вызывало заметное раздражение у многих игроков и зрителей.

Ситуация стала настолько напряженной, что на престижном турнире "Ролан Гаррос" того же года публика открыто освистала де Бриту, а соперницы начали жаловаться на то, что ее громкие стоны мешают сосредоточиться и влияют на ход игры. В ответ на многочисленные обращения Женская теннисная ассоциация (WTA) объявила о намерении тщательно изучить вопрос о том, насколько чрезмерное выражение эмоций в виде громких стонов может считаться помехой для соперников и нарушением спортивного этикета. Этот случай вызвал широкие дискуссии в теннисном сообществе о границах допустимого поведения на корте и о том, как сохранить баланс между эмоциональной выразительностью и уважением к противнику.

Таким образом, эпизод с Мишель Ларшер де Бриту стал важным моментом в истории женского тенниса, подчеркнув необходимость регулирования подобных аспектов игры. Он показал, что даже самые талантливые спортсмены должны учитывать психологический комфорт соперников и зрителей, чтобы поддерживать дух честной и уважительной борьбы на корте. Впоследствии этот инцидент способствовал более внимательному отношению к вопросам спортивной этики и повлиял на формирование правил, регулирующих поведение игроков во время матчей.

В мире тенниса эмоции на корте часто становятся неотъемлемой частью зрелища, привлекая внимание публики и вызывая бурные обсуждения. Мишель, известная своей страстностью, открыто заявила, что не намерена сдерживать свои эмоции, даже если это грозит штрафами. «Я лучше заплачу штраф, чем проиграю матч», — уверенно сказала португалка, подчеркивая свою решимость и боевой дух. Однако вскоре эта проблема утратила актуальность: де Бриту, которая когда-то блистала в юниорских соревнованиях и на которую возлагали большие надежды, не смогла оправдать ожидания и через несколько лет исчезла из профессионального тенниса.

Со временем акценты в восприятии эмоционального поведения на корте сместились. К стонам и выражению чувств во время игры зрители уже привыкли, и теперь больше внимания привлекает другая сторона — эмоциональные выпады Александра Бублика. Несмотря на то что его ругань иногда становится предметом споров, невероятная популярность казахстанского теннисиста свидетельствует о том, что публика в целом принимает и даже одобряет такой стиль. При этом сам Бублик играет достаточно тихо, лишь изредка позволяя себе негромкие звуки и покряхтывания, что добавляет его образу определенной харизмы и уникальности.

Таким образом, эмоциональная составляющая тенниса продолжает оставаться важным элементом игры, влияя на восприятие спортсменов и зрителей. В то время как одни игроки, как Мишель, открыто демонстрируют свои чувства, рискуя штрафами, другие, как Бублик, используют эмоции более сдержанно, но не менее эффективно. Это разнообразие подходов делает теннис не только спортивным состязанием, но и настоящим театром эмоций, который привлекает миллионы поклонников по всему миру.

Источник и фото - ria.ru