24.01.2018
19200
19200
ТОМИТА, ЗВУКОВОЙ ВИЗИОНЕР
Жизнь музыканта Исао Томиты (1932-2016) не поражала пьянками-гулянками.
"Не был. Не участвовал. Не привлекался".
В 1955 году грядущий электронный гуру закончил престижный университет Кэйо. И всего-то через год (!) стал известен, создав звуковое сопровождение для олимпийской сборной японских гимнасток. Не удивительно, что в 1964-м именно он получил заказ на музыкальную тему для токийской Олимпиады.
Более-менее широкие массы могли слышать его музыку в фильме "Сумрачный самурай". Не гнушался мастер и созданием звуковых дорожек к аниме.
Части зарубежных меломанов Томита как музыкант (при всей его серьезности) всегда казался этаким восточным "эксцентриком-одиночкой". Еще бы: творя свою – электронную – версию классики, он "зачем-то" заставлял синтезаторы звучать как настоящий симфонический оркестр из десятков музыкантов. По сути это и был оркестр с одним-единственным участником.
В сравнении с ним даже сам Кейт Эмерсон двигался, скорее, вширь, наяривая классику под бас и барабаны. Томита же копал вглубь, подчиняя синтезатор изначальной симфонической мысли. Доказывая, что электронная музыка – не развлекушка праздных пловцов по верхам, для коих "слишком сложна" классика.
Так возникли его электронные интерпретации Дебюсси, Стравинского, Мусоргского…
Чуть позже – в 1979-м – был записан легендарный диск "The Bermuda Triangle", навеянный музыкой Прокофьева и "Печальным вальсом" Сибелиуса. Треугольник мятущихся душ русского, западного и восточного музыкантов.
"Бермудский треугольник" возник в непростое для Томиты время. В 1977-м маэстро оказался вдруг в центре скандала. За год до этого он выпустил свой четвертый альбом "The Planet" (известный также как "The Tomita Planet"), навеянный сюитой "Планеты" Густава Холста. Всё б ничего, но… внезапно дочь Холста подала иск к "этому японцу", якобы "исказившему" высокий замысел ее отца.
Да, оправившись от Вудстока, старый мир стал мстить за свой страх ненавистным "волосатикам". Чуть ранее ничем не приметная родня Фердинанда фон Цеппелина пыталась запретить "хулиганам" из "Led Zeppelin" использовать имя своего известного родственника. Цеппы смогли отстоять название, а, вот, диск Исао Томиты в Англии был в итоге запрещен. "Свобода творчества", так ее, с демократией вприкуску…
В такой обстановке обескураженный, без вины виноватый маэстро начал работу над новым диском. Мы не знаем, о чём думал Томита, не ведаем, предавался ли он медитации. Но, похоже, творец смог заглянуть за черту. За "бессилие науки перед тайною Бермуд". И донести свои видения до нас.
Вряд ли мы узнаем, что было в сердце музыканта в дни создания диска. Может, в выпускника Кэйо вселился дух сгинувшего моряка. Или душа самого творца мысленно свершала танец "буто", общаясь с душами умерших? Неизвестно. Но слушаешь диск – и… чьи там рога вдали – месяца или всё ж таки беса? Что ТАМ, ЗА ГРАНЬЮ – тьма или свет? Однозначный ответ музыкант не дал.
Да и нужен ли ЧУЖОЙ ответ? У каждого он будет свой.
Если будет, что ответить…
Более-менее широкие массы могли слышать его музыку в фильме "Сумрачный самурай". Не гнушался мастер и созданием звуковых дорожек к аниме.
Части зарубежных меломанов Томита как музыкант (при всей его серьезности) всегда казался этаким восточным "эксцентриком-одиночкой". Еще бы: творя свою – электронную – версию классики, он "зачем-то" заставлял синтезаторы звучать как настоящий симфонический оркестр из десятков музыкантов. По сути это и был оркестр с одним-единственным участником.
В сравнении с ним даже сам Кейт Эмерсон двигался, скорее, вширь, наяривая классику под бас и барабаны. Томита же копал вглубь, подчиняя синтезатор изначальной симфонической мысли. Доказывая, что электронная музыка – не развлекушка праздных пловцов по верхам, для коих "слишком сложна" классика.
Так возникли его электронные интерпретации Дебюсси, Стравинского, Мусоргского…
Чуть позже – в 1979-м – был записан легендарный диск "The Bermuda Triangle", навеянный музыкой Прокофьева и "Печальным вальсом" Сибелиуса. Треугольник мятущихся душ русского, западного и восточного музыкантов.
"Бермудский треугольник" возник в непростое для Томиты время. В 1977-м маэстро оказался вдруг в центре скандала. За год до этого он выпустил свой четвертый альбом "The Planet" (известный также как "The Tomita Planet"), навеянный сюитой "Планеты" Густава Холста. Всё б ничего, но… внезапно дочь Холста подала иск к "этому японцу", якобы "исказившему" высокий замысел ее отца.
Да, оправившись от Вудстока, старый мир стал мстить за свой страх ненавистным "волосатикам". Чуть ранее ничем не приметная родня Фердинанда фон Цеппелина пыталась запретить "хулиганам" из "Led Zeppelin" использовать имя своего известного родственника. Цеппы смогли отстоять название, а, вот, диск Исао Томиты в Англии был в итоге запрещен. "Свобода творчества", так ее, с демократией вприкуску…
В такой обстановке обескураженный, без вины виноватый маэстро начал работу над новым диском. Мы не знаем, о чём думал Томита, не ведаем, предавался ли он медитации. Но, похоже, творец смог заглянуть за черту. За "бессилие науки перед тайною Бермуд". И донести свои видения до нас.
Вряд ли мы узнаем, что было в сердце музыканта в дни создания диска. Может, в выпускника Кэйо вселился дух сгинувшего моряка. Или душа самого творца мысленно свершала танец "буто", общаясь с душами умерших? Неизвестно. Но слушаешь диск – и… чьи там рога вдали – месяца или всё ж таки беса? Что ТАМ, ЗА ГРАНЬЮ – тьма или свет? Однозначный ответ музыкант не дал.
Да и нужен ли ЧУЖОЙ ответ? У каждого он будет свой.
Если будет, что ответить…
