Культурный шок: Ловкость рук или Казанский цирк стал ночным клубом?

Цирковое искусство в России имеет боле, чем вековую историю, и его развитие сопровождалось огромным количеством трудностей и проблем. Несмотря на это советский, а позднее и российский цирк, стал одним из лидеров этого направления в искусстве в мире. Достичь этого удалось благодаря сложным программам, оригинальным трюкам и уникальной дрессуре, которые стали частью мирового циркового искусства, и были заимствованы цирковыми коллективами из других стран мира

Помимо зрелищности и техники выступлений артисты всегда работали над имиджем цирка, более века понадобилось, чтобы цирк в сознании обывателя перестал быть синонимом балагана. Артисты всегда относились к манежу, как к святыне, сопричастность с которой являлась для них большой честью. При входе в здание цирка выдающиеся его деятели всегда снимали головные уборы.

Проблем у современного российского цирка и сейчас не мало, но делать из него ночной клуб, в котором молодежи продают алкоголь и электронные сигареты, все-таки является кощунством. Цирк должен служить приобщению юного зрителя к прекрасному и зрелищному искусству, а не быть преждевременным проводником во взрослую жизнь сквозь пары алкоголя и едких ароматизаторов различных табачных устройств.

По всей видимости у руководства Казанского цирка на этот счет совершенно иное мнение. В цирке недавно прошла молодежная вечеринка Focus, на которой за ночь выступило сразу несколько популярных диджеев, а на входе продавался алкоголи и электронные сигареты.

Вряд ли о такой молодежной политике говорил доклада министр по делам молодежи Республики Татарстан Ринат Садыков, когда ставил вопрос о важности профилактики социально негативных явлений среди молодежи. И не на эти цели выделялись 12 миллиардов рублей на муниципальную программу «Развитие культуры в городе Казани на 2018−2024 годы».

По статистике 70% населения Казани сегодня предпочитает большую часть свободного времени проводить дома или в торговых центрах, отмечается крайне низкий интерес молодежи Республики Татарстан к учреждениям культуры, в их числе может оказаться и Казанский цирк, и у этого явления есть свои причины.

«Не этим нужно привлекать. – убежден советский и российский цирковой артист-дрессировщик, Народный артист Российской Федерации, Лауреат Государственной премии Российской Федерации в области литературы и искусства Николай Павленко. – Нужно повышать культуру зрелищ, по-настоящему показывать людям цирк. Сегодня цирковое искусство становится открытым, выходит к людям, которые с нетерпением ждут открытых репетиций и премьер цирковых спектаклей по всей стране».

«Цирк – это народное искусство, которое всегда было самым зрелищным и привлекательным, при всей своей простоте оно захватывает зрителя, объединяя балет и спорт, кино и драматическое искусство, – считает руководитель и основатель Театра кошек, клоун и дрессировщик, народный артист РСФСР Юрий Куклачев. – И когда в 90-е годы в театрах произошла трансформация, и культура театра существенно упала, то цирк сохранил свою самобытность, изящество, культуру, усовершенствовал программы, технику исполнения, и это была общемировая тенденция». Цирк – это великий храм искусства, а любовь к цирку как религия, уверен народный артист.

Но о каком величии цирка можно говорить в дальнейшем, если в голову казанской молодежи сегодня вкладываются такие паттерны. Ведь люди, танцевавшие на манеже в пьяном угаре, никогда не смогут назвать это место святыней.

Безусловно, у Казанского цирка сегодня есть проблемы с формированием репертуара и труппы, но они решаемы, и их решение не лежит в плоскости сдачи в аренду манежа под подобные «иммерсивные» мероприятия.

Эдгард Запашный подчеркивает, что Казанский цирк был и остается независимым хозяйствующим субъектом, однако он по-прежнему зависим от качественных программ, работающих на постоянной основе. А самые сильные и мощные профессиональные коллективы и лучшие в стране программы, по мнению эксперта, производят только три структуры в стране: компания Росгосцирк, Большой Московский цирк и цирк Никулина на Цветном бульваре. «Руководство казанского цирка в обозримом будущем может столкнуться с серьезным спадом посещаемости цирка, поскольку отказ от сотрудничества с ведущими цирковыми структурами страны привело к тому, что казанский зритель уже сегодня не имеет возможности видеть эти шоу у себя в республике», – считает глава БМГЦ.

Но что именно толкнуло руководство Казанского цирка к организации мероприятия, граничащего, по словам Запашного, с вакханалией – дефицит программ и потеря конкурентоспособного продукта или желание шагать в ногу со временем? А ведь именно последнее и означает – делать искусство созидающим, а не деструктивным, современным и интересным для детей и подростков. И в этом аспекте важно умение цирка, одного из немногих учреждений культуры, говорить с молодежью на понятном им языке. А значит привести молодежь в цирк можно единственным способом: посредством формирования креативной среды и создания новых, современных, технологичных и увлекательных шоу, которые будут носить не только познавательный и развлекательный, но и просветительский характер и не будут противоречить принципу развития учреждения культуры и сохранения его репутационной и культурно-досуговой привлекательности.