Две компании поспорили о правах на Кота Леопольда, пишут СМИ

МОСКВА, 1 июл - РИА Новости.

История вокруг нового фильма о Коте Леопольде получила продолжение: компания Rubstein Properties направила досудебную претензию владельцу и гендиректору продакшена Welcome Media Дмитрию Литвинову, указав на использование образа известного персонажа в анонсированном проекте. В свою очередь Литвинов подчеркивает, что права на литературный и экранный образ необходимо разграничивать отдельно, поскольку речь может идти о разных объектах интеллектуальной собственности. Спор вокруг будущей ленты вновь привлек внимание к тому, как именно в киноиндустрии оформляются права на культовых персонажей и связанные с ними произведения.

Ранее пресс-служба проекта сообщила РИА Новости, что Welcome Media и компания "Киноцех" начали работу над полнометражным фильмом под названием "Леопольд". По их данным, съемки картины намечены на осень 2026 года, а режиссером выступит Владислав Богуш. Создатели отмечали, что основой сценария станут рассказы Анатолия Резникова — писателя и режиссера, стоявшего у истоков знаменитого цикла мультфильмов о коте Леопольде. При этом вокруг проекта уже сейчас возникли вопросы, связанные с правами на использование образа персонажа, что может повлиять на дальнейшую судьбу фильма.

Американская компания Rubstein Properties направила досудебную претензию владельцу и генеральному директору продакшена Welcome Media Дмитрию Литвинову. Причиной обращения стало использование персонажей Кота Леопольда и Мышей в фильме, который был анонсирован студией. Об этом сообщают «Ведомости» со ссылкой на текст претензии, подлинность которого подтвердил представитель Rubstein Properties в России. Также отмечается, что документ действительно был получен и стороной Литвинова.

По версии Rubstein Properties, права на упомянутых персонажей и сам мультсериал «Приключения кота Леопольда» имеют определённую юридическую историю. Компания утверждает, что проект изначально был создан Творческим объединением «Экран», а затем, после его реорганизации, исключительные права на целый ряд советских анимационных фильмов и сериалов, включая этот мультфильм, перешли к Гостелерадиофонду. Именно этот вопрос, как следует из претензии, и стал основанием для спора.

Подобные конфликты возникают нередко, когда речь идёт об использовании известных советских персонажей в новых кинопроектах, рекламных кампаниях или коммерческих продуктах. В таких случаях ключевым становится не только творческое переосмысление образов, но и точное соблюдение авторских и смежных прав, поскольку они могут принадлежать разным правообладателям или передаваться в рамках сложных юридических сделок. Сейчас сторонам, вероятно, предстоит выяснить, кто именно обладает законным правом на использование этих персонажей в новом фильме.

Ситуация вокруг Кота Леопольда привлекла внимание ещё и потому, что этот персонаж остаётся одним из самых узнаваемых символов советской анимации. Поэтому любой проект, связанный с его образом, неизбежно вызывает повышенный общественный и юридический интерес. Дальнейшее развитие конфликта будет зависеть от того, удастся ли участникам спора прийти к соглашению или дело перейдёт в судебную плоскость.

Сообщается, что история прав на франшизу «Приключения кота Леопольда» получила развитие еще в 2013 году, когда Гостелерадиофонд передал ООО «Русское мобильное телевидение» (РМТ) исключительную лицензию на использование материалов проекта. В объем предоставленных прав, как отмечается, входила не только обычная эксплуатация контента, но и возможность его переработки, включая создание ремейков, сиквелов и приквелов. Такие условия сделки фактически позволяли компании развивать оригинальную вселенную и создавать на ее основе новые аудиовизуальные произведения.

При этом отдельно подчеркивается, что по условиям соглашения РМТ получало права на все произведения, созданные им в рамках использования лицензии. Иными словами, компания могла распоряжаться результатами собственной творческой переработки в пределах согласованных договоренностей. Это создало юридическую основу для дальнейшей работы над продолжением известного анимационного бренда и расширения его аудитории.

Впоследствии, в 2015 году, РМТ совместно с Rubstein Properties выпустили мультсериал «Новые приключения кота Леопольда». В судебных решениях по другим спорам, связанным с данной компанией, также указывалось, что в 2015 году исключительные права на первый сезон проекта, состоящий из 13 серий, были переданы Rubstein Properties. Таким образом, цепочка прав на новое произведение была оформлена отдельно и стала предметом последующих правовых оценок.

В целом данный пример показывает, что создание продолжений известных мультфильмов нередко сопровождается сложной договорной и правовой конструкцией. При работе с популярными персонажами важно четко фиксировать, кто именно получает права на переработку, кто владеет результатом, а также каким образом эти права могут переходить к третьим лицам. Именно такие детали нередко становятся ключевыми в последующих судебных разбирательствах и определяют судьбу произведения на рынке.

Проект экранизации «Леопольд» оказался в центре юридического спора, который затрагивает не только права на сам фильм, но и историю создания поздних литературных и художественных материалов, связанных с этим персонажем. Подобные конфликты вокруг культовых анимационных героев нередко возникают, когда наследие автора переосмысляется и используется в новых коммерческих проектах.

Как следует из публикаций в СМИ, компания Welcome Media получила права на экранизацию от наследников Резникова. Однако в Rubstein Properties утверждают, что сами литературные произведения — рассказы — и рисунки, созданные Резниковым после 1993 года с использованием сценариев и персонажей мультсериала «Приключения кота Леопольда», по сути, появились в результате незаконной переработки. Иными словами, спор идет не только о передаче прав, но и о том, насколько законным было само происхождение этих материалов, которые затем легли в основу дальнейшего распоряжения интеллектуальной собственностью.

В компании подчеркивают, что именно из-за этого приобретенные права на запуск фильма «Леопольд» вызывают сомнения. Там же считают, что и вся цепочка их последующей передачи может иметь признаки нелегитимности. Такие утверждения, если они будут подтверждены, способны повлиять на судьбу проекта, сроки его запуска и саму возможность официальной экранизации.

Подобные разбирательства обычно становятся особенно сложными, когда речь идет о популярных персонажах с длинной историей и несколькими поколениями правообладателей. В таких случаях важны не только договоры о передаче прав, но и точная юридическая оценка того, какие именно произведения считаются оригинальными, а какие могли быть созданы с нарушением авторских ограничений.

В последние годы рынок киноадаптаций и проектов, основанных на известных персонажах, стал особенно чувствительным к вопросам авторских и смежных прав. На этом фоне любой новый анонс, связанный с культовыми героями, неизбежно вызывает повышенное внимание со стороны правообладателей и их партнеров.

Обеспокоенность по поводу анонса проекта Welcome Media и «Киноцеха» у Rubstein Properties возникла также потому, что эта компания вместе с партнерами в 2025 году уже приступила к работе над собственным фильмом о коте Леопольде, пишет издание. По мнению представителей Rubstein Properties, появление еще одной экранизации или иного проекта, связанного с этим персонажем, может затронуть интересы компании и создать спорную ситуацию вокруг прав на использование образа.

В свою очередь, представитель гендиректора Welcome Media в комментарии «Ведомостям» заявил, что у компании нет оснований считать разработку фильма нарушением чьих-либо исключительных прав. В Welcome Media подчеркивают, что вопрос прав на персонажа Кот Леопольд и связанные с ним произведения является юридически сложным и не может быть сведён к одной организации или одной линии владения правами.

Таким образом, ситуация вокруг проекта показывает, что в индустрии важно не только творческое видение, но и тщательная правовая проверка всех материалов, особенно если речь идет о узнаваемых персонажах с долгой историей и несколькими возможными правообладателями. Именно поэтому подобные споры нередко требуют дополнительного анализа документов, договоров и цепочки передачи прав, прежде чем проект получает полноценное развитие.

В последние десятилетия вокруг этого персонажа сложилась обширная судебная практика, и именно она показывает, что под названием «Кот Леопольд» на деле скрывается не один, а несколько самостоятельных объектов интеллектуальной собственности. Юридическая природа этого образа оказалась значительно сложнее, чем может показаться на первый взгляд, поскольку права на разные элементы персонажа могли возникать у разных правообладателей в разное время.

Как отмечает издание со ссылкой на представителя Литвинова, к таким объектам относятся литературный персонаж из произведений Аркадия Хайта, графический образ, созданный Вячеславом Назаруком, а также сам персонаж как часть советского аудиовизуального произведения и все его производные формы. Иными словами, речь идет не только о самом имени героя, но и о наборе связанных с ним творческих решений, каждое из которых может иметь отдельный правовой режим.

Подобное разграничение особенно важно при рассмотрении вопросов использования образа в новых проектах, поскольку право на один элемент еще не означает автоматическое владение всеми остальными. В подобных случаях значение имеет не только сам факт передачи прав, но и точная цепочка их перехода, а также объем полномочий, закрепленных в договорах.

При этом подчеркивается, что Welcome Media получила права на экранизацию именно по цепочке, связанной с литературной основой произведений о коте Леопольде. Это означает, что компания опирается на правопреемство, выстроенное вокруг исходного текста, а не на абстрактное право на весь образ целиком. Поэтому при оценке законности использования персонажа необходимо учитывать, какие именно права были приобретены и на какой объект они распространяются.

Таким образом, история с «Котом Леопольдом» наглядно показывает, насколько многослойными могут быть права на популярного персонажа и почему в таких спорах решающее значение имеют детали правовой конструкции. Чем известнее образ, тем тщательнее приходится разбирать его составные части, чтобы определить, кто и на каких основаниях может им распоряжаться.

Изначально, как уточняют в продакшене, речь шла о нескольких разных объектах авторского права, а не об одном цельном комплексе прав. Сначала они принадлежали Хайту, затем были переданы Резникову, а после его смерти перешли к наследнице — именно у нее студия и приобрела все необходимые права для дальнейшего использования.

Представитель гендиректора компании подчеркнул, что неправильно воспринимать эти объекты как единый массив, который автоматически находится у одного правообладателя. По его словам, каждый из них должен рассматриваться отдельно, поскольку у каждого может быть собственная история перехода прав, свои ограничения и особенности правового статуса. В подобных случаях особенно важно понимать, кто именно и на каком основании владеет конкретным объектом, чтобы избежать юридических ошибок и споров.

Кроме того, он напомнил, что российские суды неоднократно обращали внимание на необходимость четко разграничивать разные объекты авторских прав и анализировать правовой режим каждого из них самостоятельно. Это означает, что при оценке законности использования таких материалов нельзя ограничиваться общим подходом: требуется изучать документы, цепочку передачи прав и все обстоятельства их приобретения. Именно такой детальный подход позволяет установить действительного правообладателя и подтвердить законность действий студии.

Источник и фото - ria.ru